歐鎂音樂圈的規則是把錄音作品的版權分為兩個部分，一是錄音版權，一是詞曲版權。

詞曲版權的歸屬非常明確，除非另外有協議，否則誰創作的就屬於誰，詞曲作者通過歌曲的銷售績來獲得一定比例的分。

在歐鎂版權保護比較完好的況下，一首歌吃一輩子的音樂人大有人在。

比如經典鎂劇《好漢兩個半》中的查理，就是靠着幾首走紅的歌曲，能夠一輩子食無憂還住在馬裡布的海邊別墅中天天泡妞，過着令人艷羨的生活。

至於錄音版權，歐鎂行業慣例是歸屬於投資者，也就是說誰出錢錄音，就歸屬於誰。

過去的年代中，錄音技基本都掌握在唱片公司手裡，錄製修音後期灌制宣傳發售整個流程也由公司掌控，獨立音樂人幾乎沒有能力錄製唱片，所以絕大部分的錄音版權都掌握在唱片公司手中。

霉霉也是如此，當年只是一個在藍鳥咖啡館里駐唱的小孩，能有什麼話語權？當波切特找上門說要簽約並給出唱片的時候，本連任何談條件的概念都沒有。

而在整個音樂行業，也都認為這個規則十分合理。按照他們的邏輯，他們投資錄製和生產並銷售，承擔了很大的虧本的風險，獲得版權是理所當然的。

但音樂人們不這樣認為，看似合理的規則之下，其實藏着一個很大的問題，那就是音樂人們本沒得選擇，他們想要出唱片只能跟唱片公司合作，否則就只能眼睜睜看着自己的作品落上厚厚的灰塵。

因為掌握了錄音技和發行渠道，唱片公司的話語權足夠大，自然就能在收中多分一部分。

霉霉早已經不再是當年那個小孩了，已經為譽全世界的巨星，但在錄音版權的收佔比還不到20%！

真正大頭的收，全被大機唱片公司，全被波切特拿走了。

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